HACIENDO PATRIA. NDLeón

HACIENDO PATRIA. NDLeón

HACIENDO PATRIA

Este año cumplo cincuenta años de haber egresado de la Escuela Nacional de Arte Dramático, ENAD, en la especialidad: Actuación. Y el próximo año se cumple cincuenta años de la Muestra de Teatro Peruano, creada por Sara Joffré.

La iniciativa de la Muestra fue gracias a la pregunta de la directora de “Asociación Cultural Homero, teatro de grillos” grupo conocido como  "Los Grillos", Sara Joffré, preguntó: —¿Existe teatro peruano? —E inmediato se abrió paso para dar inicio a la Primera Muestra de Teatro Peruano, con el fin de mostrar a los autores nacionales. Por esos años en la cartelera siempre se veía autores extranjeros, la mayoría europeos. Por lo tanto: —“La única condición para participar en la Muestra de Teatro Peruano, era que la obra tenía que ser teatro peruano, tema peruano, autor peruano”. Así de simple.

Las primeras cinco Muestras fueron impulsadas principalmente en el local de los Grillos, sin ningún auspicio, contando solo con el esfuerzo de sus organizadores y participantes quienes superando todo tipo de contratiempos y adversidades lograron darle una presencia nacional a la Muestra de Teatro. // Los objetivos de las primeras Muestras fueron propiciar la dramaturgia nacional, que se conozca al autor nacional. Así como también estrechar y fortalecer lazos de amistad entre los grupos dedicados a la difusión del teatro peruano. El beneficiado con este gran esfuerzo fue el público, que no solamente apreció globalmente los avances y desaciertos de nuestro teatro sino que también tiene la ocasión de recoger de manera directa los problemas nacionales que interesan a nuestros autores, todo expuesto escénicamente con personajes peruanos.

Participé en varias Muestras representando a Los Grillos, fui hombre orquesta, en una Muestra fui actor, en otra encargado de la escenografía, en otra prensa y propaganda, mesa de crítica. En la última Muestra Nacional en Arequipa 2022, con mi grupo BAL VIC teatro, fui actor, director, productor, dramaturgo, relaciones públicas, etc. Soy uno de los que estuvimos desde el inicio en la Muestras, ahí, en el momento indicado, preciso, sin o con conocimiento de causa. De chiripa o con conciencia. Cincuenta años. El génisis de todo esto hay que rescatarlo porque es una leyenda que sigue latiendo, vive. Y seguirá viviendo. Se hizo, se pudo hacer, ahora nos queda que todo lo trabajado continué por el buen camino de la decencia, de la buena labor que brindan los juglares modernos.

—Me acuerdo que en un momento, antes de mi viaje a Europa, estoy hablando del año 2000, conversé con Sara Joffré sobre la Muestra, le pregunté si tenía un registro de mis participaciones como actor y hombre “orquesta” de las Muestras. Necesitaba ampliar, llevar un buen currículo para presentarlo en caso de emergencias. Sarita me contestó que estaba igual que yo. No había apuntes, pocas fotografías. Su cuaderno de notas de la Muestra había desaparecido. Con tristeza le conté que todos mis negativos fotográficos, apuntes, datos, volantes, libretos, carteles, cámaras fotográficas, ampliadora, fueron a parar a la “basura” o al “cachinero”. Todo esto ocurrió en uno de mis largos viajes en el viejo mundo. Así es la vida. Otra anécdota, fue con Aurora Colina: —Otro regreso de Europa, pregunté a la Colina sobre la Muestra de 1977 en el local de Los Grillos. —Aurora ¿Qué tal fue la Muestra del ‘77? Cuenta, quiero escribir un ensayo —. —¡Bonita! —. Eso fue todo el comentario.

En el 2021, noviembre, fui invitado por el grupo Juglar de Cusco a la Décima Séptima Muestra Regional Sur de Teatro en Arequipa. Vi la mayoría de las obras. Como escritor me pregunté. —Todo bonito ¿Estarán llevando un registro para la posteridad?

En enero de 2022 con mi grupo Asociación Cultural BAL VIC Teatro por condiciones ajenas a la realidad, participamos en la Vigésima Novena Muestra Macro Región Norte Cajamarca, representando a la provincia de Celendín, llevamos la narrativa teatral “Cajamarca, Encuentro de Atahuallpa y Pizarro”, por la pandemia peste Coronavirus Covid 19 de un momento a otro el evento se realizó en forma virtual. De nuevo la preguntita —¿Estarán almacenando datos, fotos, flyers (volantes) para cuando se necesite? –No tengo la certeza. Tuvimos el honor de pasar a la Vigésima Novena Muestra Nacional de Teatro Peruano —MNTP Arequipa, agosto 2022 organizado por el Carguyoc Nacional, la Asociación Cultural “Teatrando”. Al principio la burocratización en todo lo concerniente a la administración de todo el teje y maneje desorientó a los participantes. Cuando se acabó la Muestra, al día siguiente recién conocí a los directivos. En plena discusión alturada en la gran asamblea para decidir sobre los nuevos Carguyocs, hice un hincapié sobre sí se había hecho un registro de todas las presentaciones —¿Han grabado todo, hay vídeos, fotos, artículos, me imagino que estarán dejando un registro de todo lo sucedido en esta gran Muestra arequipeña? —. Los responsables respondieron al unísono —¡Por supuesto señor! —. La realidad fue lamentable, de mi trabajo solo me alcanzaron cuatro fotos sin ninguna reseña. Y así de muchos grupos que participaron. No quiero pensar que algunos pocos grupos fueron los privilegiados, dentro de las Muestras detesto las gollorías. Hasta el momento no nos preocupamos en dejar un archivo, datos, una crónica, un libro sobre los acontecimientos de las Muestras tanto Regionales como Nacionales.

El colega Eduardo Valentín, director del grupo Barricada Teatro de Huancayo, entendió la filosofía de nuestra propuesta. Desde la Mesa de Crítica valoró la Muestra, valoró nuestro trabajo, expuso palabras de aliento a nuestro quehacer teatral.

—«Entonces, sobre esta organización de elementos que sostienen mi crítica y seguramente la de mis compañeros, voy a atreverme a hacer algunos enunciados, comentarios críticos con mucho respeto al trabajo de León Cadenillas. Agradecerle primero a la vida y a Dios, para los que creemos en Él, la posibilidad de verte, vital, potente, grande; eres fruto de este trabajo en el movimiento. Nicolás Daniel León Cadenillas, es un hombre de teatro que se para en el escenario y nos puede trasmitir una vitalidad enorme, unas ansias para seguir haciendo teatro, para alcanzar aquellos niveles que has logrado en el manejo fundamentalmente de la oralidad, con un sentido épico; pero al mismo tiempo humorístico, cómico o sea una serie de recursos que permite que tu discurso teatral sea múltiple y cada vez más convincente, vinculándote mejor con ese público que está presente vivo, preparándose para ser afectado en su emocionalidad, en su racionalidad histórica. Para disfrutar críticamente el espectáculo que nos has presentado, he tenido que tomar una decisión; o estoy frente a un espectáculo de cuentacuentos o de cuentería o en un montaje unipersonal de una obra de teatro. Me fui por la cuentería (qué lindo) entonces fue un trabajo excelente para mí. Porque el cuentero no requiere más que su presencia y la voz que cuenta. Naturalmente, a veces recurre de elementos teatrales; pero lo fundamental es divertir, recrear, rescatar y difundir historias que nos hablan sobre nuestras vidas y nuestras raíces, movilizando nuestra memoria colectiva e histórica. El cuentero, dramatiza a partir del manejo de la voz y eso es lo que he podido ver un trabajo excelente de voz para el espacio; la voz muy bien colocada, muy bien proyectada, con mucha significación y lo he podido distinguir claramente. Entonces esta historia tan manida, escolástica, sobre parámetros recurrentes de una historia dominante empieza a trasgredir esos parámetros y entonces empieza a contarnos una historia más vital, más cercana a la realidad, y hacernos ver que muchas de las cosas que han sucedido todavía están presentes y están creciendo aquí… Entonces, me doy cuenta que la palabra no basta. Veo un actor, con una vigorosa presencia, que va recurriendo a elementos que postulan líneas dramatúrgicas de un teatro a su dimensión actoral… Muchas gracias León. Te agradezco profundamente por pararte en el escenario y darnos pautas de cómo hacerlo con el amor, la convicción de tus recursos, la entrega, la ética, con la que se trabaja estas manifestaciones escénicas que tienen que ver con la historia alternativa para una memoria con identidad y pertenencia, muchas gracias». Eduardo Valentín.

Sé que hay, apuntes, escritos, revistas, un libro sobre las Muestras Regionales y Nacionales, pero desde mi punto de vista está disperso. Nos falta más información. Nos falta un “grupo humano” profesional que recopile todos los datos, todo, de la historia de las Muestras.

Voy a leer unas líneas de uno de mis autores favoritos: —«Para escribir historia es necesario que no exista ninguna pasión, ninguna preferencia, ningún resentimiento, lo que es imposible evitar cuando a uno le afecta el acontecimiento. Creemos simplemente poder asegurar que para describir bien este acontecimiento o al menos para relatarlo justamente, es preciso estar algo lejos de él, es decir, a la distancia suficiente para estar a salvo de todas las mentiras con las que pueden rodearle la esperanza o el terror» —firma el MARQUÉS DE SADE, historia secreta de Isabel de Baviera, reina de Francia.

NICOLÁS DANIEL LEÓN CADENILLAS

Lima, junio, 2023